鑒于當前國內博物館展廳設計中交互設計運用現(xiàn)狀存在的一些問題，傳統(tǒng)博物館和現(xiàn)代交互體驗式數(shù)字博物館二者如何進行有機融合是交互設計理念運用于我國博物館展廳設計中的一個關鍵性課題。為了解決這一難題，設計者可在如下幾方面有所創(chuàng)新：

(一)展柜的創(chuàng)新

　　傳統(tǒng)展品陳列柜大多采用硬質基臺和玻璃保護罩構成，造型單一，玻璃制保護罩易給人一種冰冷堅硬而又異化的距離感。參觀者隔著玻璃擋板只能夠看到展品外觀形態(tài)，而且大部分展柜都沿著墻體布置，參觀者通常只能夠從單一角度看到展品，而不能從各方面去體會藏品形態(tài)特征，有關文字介紹只是泛泛而談，并沒有很好的表現(xiàn)出展品藝術價值。現(xiàn)代博物館展柜創(chuàng)新設計引入了基于數(shù)字媒體技術的互動設計理念，展柜上的玻璃擋板已不再是簡單地充當隔開展品和參觀者之間的保護屏障而變成了一個和人們互動的接口，當參觀者走近展柜時會自動感應到展品特定的信息并顯示。全息投影技術可以附著在展柜上，虛實結合、360°無死角地呈現(xiàn)展品形態(tài)。通過現(xiàn)代數(shù)字媒體技術對展品數(shù)字化分解，讓受眾更直觀的認識展品物理構成和藝術價值，最大限度的展示展品特有的魅力。另外，語音，音效乃至氣味都可以通過交互設計介入進展品陳列，并通過觸控或者紅外感應聲控等方式依附于展柜設計。

(二)燈光、流線設計的創(chuàng)新

　　傳統(tǒng)博物館的展廳一般都比較敞亮，通過布置展柜和展板等對空間進行分割并對人流進行疏導。標志導視系統(tǒng)并不被傳統(tǒng)博物館展廳設計所重視，展示廳內很少有清晰的引導標識，以致于參觀者一走進展示廳就很容易有一種茫然和困惑的感覺。另外，傳統(tǒng)博物館展廳設計因互動性和參與性不強，常常使參觀者沒有層次，沒有目標乃至沒有方向走馬觀花。借助交互設計的思想和技巧，綜合運用和運用展廳內燈光，地面及墻體等創(chuàng)新設計可有效改變現(xiàn)狀。比如交互設計這一手段能夠讓展廳燈光隨著參觀者人流量的變化而適當變化。通過明暗強度，色調變化，調整參觀者情緒心態(tài)。地面也可以成為一個重要的交互界面來感應人流，對它進行規(guī)劃展示目前的最優(yōu)參觀路線，引導參觀者。墻體還可以作為一個重要的展示屏幕通過現(xiàn)代數(shù)字媒體技術投射出同展示內容有關的角色給觀眾“親自”講解，還可以將展品制作工藝和歷史淵源呈現(xiàn)給游客。通過紅外感應和聲控技術使參觀者能夠與其進行交互，體驗更貼近展覽內容的內容，并在輕松愉快的氣氛中獲得信息和知識。

(三)VR、AR技術的合理應用

　　虛擬現(xiàn)實(VR)以計算機技術為中心，綜合運用現(xiàn)代科學技術在視，聽和觸感上產(chǎn)生出一定范圍內高度類似于真實環(huán)境的數(shù)字化環(huán)境(DVR).借助于必要的設備使用者可以和數(shù)字化環(huán)境下的物體相互工作，從而產(chǎn)生沉浸式的感覺和體驗。增強現(xiàn)實作為VR技術的一種擴展，它通過對攝影機影像地理位置和角度進行實時統(tǒng)計，再加上對應的影像，視頻以及3D模型等技術，使虛擬世界和現(xiàn)實世界相疊加，從而實現(xiàn)人們之間的交互。VR技術和AR技術是近幾年交互設計研究的熱點，將它們創(chuàng)新性地運用到現(xiàn)代博物館展廳設計當中，能夠給游客帶來更具趣味性的整體體驗效果。如在首都博物館2016年3月9日舉辦的“王后母親女將――殷墟婦好墓40周年考古發(fā)掘專題展覽”,VR技術在考古現(xiàn)場還原展示方面得到了突破性運用。觀眾可通過戴VR眼鏡沉浸在殷墟婦好墓考古現(xiàn)場中，對殷墟墓葬結構有更直觀的了解。在此基礎上,VR,AR等技術也適合恢復古人政治，經(jīng)濟及日常生活等方面的信息，仿真重現(xiàn)遠古生物生活習性和生存環(huán)境。合理運用VR,AR等技術能夠突破空間和時間局限，在新時期背景下給博物館展廳設計帶來全新活力。

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